From e156454417b590e80543740edb36ccbbdbb84d41 Mon Sep 17 00:00:00 2001 From: Kévin Le Gouguec Date: Sun, 14 Mar 2021 22:26:32 +0100 Subject: Finish translating programs, fixup quotes and set lang for all pages --- build-programs.py | 4 ++-- en/programs.in | 52 +++++++++++++++++++++++----------------------- en/template.html | 2 +- programs.in | 12 +++++------ stylesheets/programmes.css | 4 ++++ 5 files changed, 39 insertions(+), 35 deletions(-) diff --git a/build-programs.py b/build-programs.py index 40398d8..4de6cb0 100755 --- a/build-programs.py +++ b/build-programs.py @@ -38,8 +38,8 @@ BLOCK_TEMPLATE = '''\ ''' def piece(p): - if p == 'entracte': - return '
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    • ' def print_program(info): diff --git a/en/programs.in b/en/programs.in index ca489e8..009f043 100644 --- a/en/programs.in +++ b/en/programs.in @@ -7,10 +7,10 @@ This witty, energetic and playful program gathers three Germanic composers. We c Listening to the three slow movements makes us measure the evolution from classical style to romantic style. The purity and equality of the choral writing in Haydn's *Adagio sostenuto*, the interiority of feeling in the sad lament of Beethoven's *Adagio molto e mesto* and the sweet and dreamy melancholy of Mendelssohn's *Andante espressivo ma con* *moto*. MORCEAUX : -- Haydn — quatuor op.76 n°1 (1797) -- Beethoven — quatuor n°7, op.59 n°1, "Razumovsky" (1806) -- entracte -- Mendelssohn — quatuor n°3, op.44 n°1 (1838) +- Haydn — quartet op.76 n°1 (1797) +- Beethoven — quartet n°7, op.59 n°1, “Razumovsky” (1806) +- intermission +- Mendelssohn — quartet n°3, op.44 n°1 (1838) NOM : Beethoven COMPOSITEURS : Beethoven @@ -22,9 +22,9 @@ DESCRIPTION : This is what Beethoven is said to have replied to the Schuppanzigh quartet, when it complained about the technical difficulty of his string quartets. From trio to quartet, explore the universe of a Beethoven with no concessions and no limits. From the infinitely small to the immensity of the universe, from the most intimate introspection to the most total transcendence, (re)discover his contrasting and eternally modern writing. MORCEAUX : - Trio op.9 n°3 (1798) -- Quatuor op.18 n°4 (1799) -- entracte -- Quatuor n°7, op.59 n°1, "Razumovsky" (1806) +- Quartet op.18 n°4 (1799) +- intermission +- Quartet n°7, op.59 n°1, “Razumovsky” (1806) NOM : Acoustic universes COMPOSITEURS : Brahms, Chostakovitch, Ravel @@ -35,10 +35,10 @@ We invite you to discover three works all of textured games which explore the ri Brahms' universe: tender then sensitive, generous and finally fiery. Shostakovich's: mysterious, then intense until shock and obsession before resignation in the face of mourning. Finally Ravel's: dreamy then whimsical and luminous which becomes melancholic before an explosive final. MORCEAUX : -- Brahms — quatuor op.51 n°2 (1873) -- Chostakovitch — quatuor n°11 (1966) -- entracte -- Ravel — quatuor à cordes (1903) +- Brahms — quartet op.51 n°2 (1873) +- Chostakovitch — quartet n°11 (1966) +- intermission +- Ravel — string quartet (1903) NOM : Champagne COMPOSITEURS : Mozart, Mendelssohn, Ravel @@ -49,10 +49,10 @@ Discover a sparkling, effervescent and luminous repertoire. These quartets written by three composers from three different centuries remind us of all the characteristics of champagne: nobility and majesty with Mozart, feast and intoxication with Mendelssohn while Ravel contemplates the flow of bubbles and light. MORCEAUX : -- Mozart — quatuor n°17, KV. 458, « La Chasse » (1784) -- Mendelssohn — quatuor n°3, op.44 n°1 (1838) -- entracte -- Ravel — quatuor à cordes (1903) +- Mozart — quartet n°17, KV. 458, “Hunt” (1784) +- Mendelssohn — quartet n°3, op.44 n°1 (1838) +- intermission +- Ravel — string quartet (1903) NOM : 360° COMPOSITEURS : Haydn, Bartok, Brahms @@ -64,10 +64,10 @@ This panoramic vision provides an exploration of the string quartet's repertoire This program will take you on a journey across centuries and styles, from the elegant and inventive classicism of Haydn to the mysterious and flamboyant modernism of Bartok, passing via the sometimes tender, sometimes tumultuous sentimental romanticism of Brahms. Three contrasting quartets that highlight the universal and timeless aspect of musical language. MORCEAUX : -- Haydn — quatuor op.76 n°1 (1797) -- Bartok — quatuor n°2, op.17 (1917) -- entracte -- Brahms — quatuor op.51 n°2 (1873) +- Haydn — quartet op.76 n°1 (1797) +- Bartok — quartet n°2, op.17 (1917) +- intermission +- Brahms — quartet op.51 n°2 (1873) NOM : 18th century COMPOSITEURS : Haydn, Mozart, Beethoven @@ -79,10 +79,10 @@ This program offers you three quartets by the geniuses of the 18th century, comp It gathers the three leading composers of this transitional period: the Master Haydn and his two illustrious pupils, Mozart and Beethoven. It allows us to (re)discover the quintessence of the classical style and the beginning of romanticism that appears with Beethoven. We find here a Haydn full of wit - sharp, gentle, meditative and then explosive. A cheerful, elegant and mischievous Mozart who also knows how to be deeper and contemplative. Lastly, Beethoven, already fully dramatic, playing with contrasts and surprise in great rhythmic rigor. MORCEAUX : -- Haydn — quatuor op.76 n°1 (1797) -- Mozart — quatuor n°17, KV 458, “La Chasse” (1784) -- entracte -- Beethoven — quatuor op.18 n°4 (1799) +- Haydn — quartet op.76 n°1 (1797) +- Mozart — quartet n°17, KV 458, “Hunt” (1784) +- intermission +- Beethoven — quartet op.18 n°4 (1799) NOM : The precursors COMPOSITEURS : Beethoven, Bartok @@ -91,8 +91,8 @@ DESCRIPTION : This concert brings together two virtuoso quartets that have marked the history of music. Today they are considered masterpieces of the repertoire. -Beethoven played a major role in the development of the string quartet. Through his sixteen quartets composed over nearly thirty years, he pushed the boundaries of the genre, sharing his deepest feelings. During its creation, the 7th quartet encountered the incomprehension of both the public and the performers. To the violinist Radicati, who told him it wasn't music, Beethoven replied: "It's not for you! It's for times yet to come. " +Beethoven played a major role in the development of the string quartet. Through his sixteen quartets composed over nearly thirty years, he pushed the boundaries of the genre, sharing his deepest feelings. During its creation, the 7th quartet encountered the incomprehension of both the public and the performers. To the violinist Radicati, who told him it wasn't music, Beethoven replied: “It's not for you! It's for times yet to come.” Advancing from a different perspective, Bartok sought to innovate in form while anchoring his work in the popular tradition of his country. He undertook an innovative approach which led him to collect folklore themes from local populations. His cycle of six string quartets, also composed over the space of thirty years, is the completion of the quest for this new musical language, inspired by popular music with the richness of construction specific to Western written music. MORCEAUX : -- Beethoven — quatuor n°7, op.59 n°1, “Razumovsky” (1806) -- Bartok — quatuor n°2, op.17 (1917) +- Beethoven — quartet n°7, op.59 n°1, “Razumovsky” (1806) +- Bartok — quartet n°2, op.17 (1917) diff --git a/en/template.html b/en/template.html index 7a4e08f..78e6f72 100644 --- a/en/template.html +++ b/en/template.html @@ -1,5 +1,5 @@ - + diff --git a/programs.in b/programs.in index 09084be..4986c89 100644 --- a/programs.in +++ b/programs.in @@ -8,7 +8,7 @@ Ce programme plein d’esprit, énergique et espiègle réunit trois compositeur L’écoute des trois mouvements lents nous fait mesurer l’évolution du style classique au style romantique. La pureté et l’équilibre d’une écriture chorale dans l’*Adagio sostenuto* de Haydn, l’intériorité du sentiment dans la triste complainte de l’*Adagio molto e mesto* de Beethoven et la mélancolie douce et rêveuse de l’*Andante espressivo ma con moto* de Mendelssohn. MORCEAUX : - Haydn — quatuor op.76 n°1 (1797) -- Beethoven — quatuor n°7, op.59 n°1, "Razumovsky" (1806) +- Beethoven — quatuor n°7, op.59 n°1, « Razumovsky » (1806) - entracte - Mendelssohn — quatuor n°3, op.44 n°1 (1838) @@ -24,7 +24,7 @@ MORCEAUX : - Trio op.9 n°3 (1798) - Quatuor op.18 n°4 (1799) - entracte -- Quatuor n°7, op.59 n°1, "Razumovsky" (1806) +- Quatuor n°7, op.59 n°1, « Razumovsky » (1806) NOM : Univers sonores COMPOSITEURS : Brahms, Chostakovitch, Ravel @@ -49,7 +49,7 @@ Partez à la découverte d’un répertoire pétillant, effervescent et lumineux Ces quatuors écrits par trois compositeurs de trois siècles différents nous évoquent tous les caractères du champagne : la noblesse et la majesté chez Mozart, la fête et l’ivresse avec Mendelssohn tandis que Ravel y contemple les jeux de bulles et de lumière. MORCEAUX : -- Mozart — quatuor n°17, KV. 458, « La Chasse » (1784) +- Mozart — quatuor n°17, KV. 458, « La Chasse » (1784) - Mendelssohn — quatuor n°3, op.44 n°1 (1838) - entracte - Ravel — quatuor à cordes (1903) @@ -81,7 +81,7 @@ Nous y retrouvons un Haydn plein d’esprit, vif, doux, recueilli puis explosif. Beethoven déjà dramatique qui joue sur les contrastes et l’effet de surprise dans une grande rigueur rythmique. MORCEAUX : - Haydn — quatuor op.76 n°1 (1797) -- Mozart — quatuor n°17, KV 458, “La Chasse” (1784) +- Mozart — quatuor n°17, KV 458, « La Chasse » (1784) - entracte - Beethoven — quatuor op.18 n°4 (1799) @@ -92,8 +92,8 @@ DESCRIPTION : Ce concert réunit deux quatuors virtuoses qui ont marqué l’histoire de la musique. Ils sont aujourd’hui considérés comme des chefs d'œuvre du répertoire. -Beethoven a joué un rôle majeur dans l’évolution du quatuor à cordes. À travers ses seize quatuors composés sur près de trente ans, il a repoussé les limites du genre et nous a confié ses sentiments les plus profonds. Lors de sa création, le 7ème quatuor rencontra l’incompréhension du public et des exécutants. Au violoniste Radicati qui lui déclarait que ce n’était pas de la musique, Beethoven répondit : “Ce n’est pas pour vous ! C’est pour les temps à venir.” +Beethoven a joué un rôle majeur dans l’évolution du quatuor à cordes. À travers ses seize quatuors composés sur près de trente ans, il a repoussé les limites du genre et nous a confié ses sentiments les plus profonds. Lors de sa création, le 7ème quatuor rencontra l’incompréhension du public et des exécutants. Au violoniste Radicati qui lui déclarait que ce n’était pas de la musique, Beethoven répondit : « Ce n’est pas pour vous ! C’est pour les temps à venir ». De son côté, Bartok souhaitait innover dans la forme tout en ancrant son œuvre dans la tradition populaire de son pays. Il entreprit une démarche originale qui le conduisit à récolter des thèmes folkloriques auprès des populations locales. Son cycle de six quatuors à cordes, composé lui aussi en l’espace de trente ans, est l'aboutissement de la quête de ce nouveau langage musical, inspiré par la musique populaire avec la richesse de construction propre à la musique écrite occidentale. MORCEAUX : -- Beethoven — quatuor n°7, op.59 n°1, “Razumovsky” (1806) +- Beethoven — quatuor n°7, op.59 n°1, « Razumovsky » (1806) - Bartok — quatuor n°2, op.17 (1917) diff --git a/stylesheets/programmes.css b/stylesheets/programmes.css index 12cebe8..7ab6d99 100644 --- a/stylesheets/programmes.css +++ b/stylesheets/programmes.css @@ -63,6 +63,10 @@ details.program > *:nth-child(3) { font-weight: 600; } +html[lang=fr] details.program blockquote { + quotes: "« " " »"; /* No idea why browsers don't add spaces by default. */ +} + details.program blockquote p::before { content: open-quote; } -- cgit v1.2.3