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@@ -8,7 +8,7 @@ Ce programme plein d’esprit, énergique et espiègle réunit trois compositeur
 L’écoute des trois mouvements lents nous fait mesurer l’évolution du style classique au style romantique. La pureté et l’équilibre d’une écriture chorale dans l’*Adagio sostenuto* de Haydn, l’intériorité du sentiment dans la triste complainte de l’*Adagio molto e mesto* de Beethoven et la mélancolie douce et rêveuse de l’*Andante espressivo ma con moto* de Mendelssohn.
 MORCEAUX :
 - Haydn — quatuor op.76 n°1 (1797)
-- Beethoven — quatuor n°7, op.59 n°1, "Razumovsky" (1806)
+- Beethoven — quatuor n°7, op.59 n°1, « Razumovsky » (1806)
 - entracte
 - Mendelssohn — quatuor n°3, op.44 n°1 (1838)
 
@@ -24,7 +24,7 @@ MORCEAUX :
 - Trio op.9 n°3 (1798)
 - Quatuor op.18 n°4 (1799)
 - entracte
-- Quatuor n°7, op.59 n°1, "Razumovsky" (1806)
+- Quatuor n°7, op.59 n°1, « Razumovsky » (1806)
 
 NOM : Univers sonores
 COMPOSITEURS : Brahms, Chostakovitch, Ravel
@@ -49,7 +49,7 @@ Partez à la découverte d’un répertoire pétillant, effervescent et lumineux
 
 Ces quatuors écrits par trois compositeurs de trois siècles différents nous évoquent tous les caractères du champagne : la noblesse et la majesté chez Mozart, la fête et l’ivresse avec Mendelssohn tandis que Ravel y contemple les jeux de bulles et de lumière.
 MORCEAUX :
-- Mozart — quatuor n°17, KV. 458, « La Chasse » (1784)
+- Mozart — quatuor n°17, KV. 458, « La Chasse » (1784)
 - Mendelssohn — quatuor n°3, op.44 n°1 (1838)
 - entracte
 - Ravel — quatuor à cordes (1903)
@@ -81,7 +81,7 @@ Nous y retrouvons un Haydn plein d’esprit, vif, doux, recueilli puis explosif.
 Beethoven déjà dramatique qui joue sur les contrastes et l’effet de surprise dans une grande rigueur rythmique.
 MORCEAUX :
 - Haydn — quatuor op.76 n°1 (1797)
-- Mozart — quatuor n°17, KV 458, “La Chasse” (1784)
+- Mozart — quatuor n°17, KV 458, « La Chasse » (1784)
 - entracte
 - Beethoven — quatuor op.18 n°4 (1799)
 
@@ -92,8 +92,8 @@ DESCRIPTION :
 
 Ce concert réunit deux quatuors virtuoses qui ont marqué l’histoire de la musique. Ils sont aujourd’hui considérés comme des chefs d'œuvre du répertoire.
 
-Beethoven a joué un rôle majeur dans l’évolution du quatuor à cordes. À travers ses seize quatuors composés sur près de trente ans, il a repoussé les limites du genre et nous a confié ses sentiments les plus profonds. Lors de sa création, le 7ème quatuor rencontra l’incompréhension du public et des exécutants. Au violoniste Radicati qui lui déclarait que ce n’était pas de la musique, Beethoven répondit : “Ce n’est pas pour vous ! C’est pour les temps à venir.”  
+Beethoven a joué un rôle majeur dans l’évolution du quatuor à cordes. À travers ses seize quatuors composés sur près de trente ans, il a repoussé les limites du genre et nous a confié ses sentiments les plus profonds. Lors de sa création, le 7ème quatuor rencontra l’incompréhension du public et des exécutants. Au violoniste Radicati qui lui déclarait que ce n’était pas de la musique, Beethoven répondit : « Ce n’est pas pour vous ! C’est pour les temps à venir ».  
 De son côté, Bartok souhaitait innover dans la forme tout en ancrant son œuvre dans la tradition populaire de son pays. Il entreprit une démarche originale qui le conduisit à récolter des thèmes folkloriques auprès des populations locales. Son cycle de six quatuors à cordes, composé lui aussi en l’espace de trente ans, est l'aboutissement de la quête de ce nouveau langage musical, inspiré par la musique populaire avec la richesse de construction propre à la musique écrite occidentale.
 MORCEAUX :
-- Beethoven — quatuor n°7, op.59 n°1, “Razumovsky” (1806)
+- Beethoven — quatuor n°7, op.59 n°1, « Razumovsky » (1806)
 - Bartok — quatuor n°2, op.17 (1917)